龍門石窟景區(qū)游人如織

　　

　　8月16日，“何以中國 行走河南”網(wǎng)絡(luò)主題宣傳活動采訪團(tuán)一行走進(jìn)洛陽龍門石窟，在伊水岸畔，聽時間的回響，探究一座千年石窟如何持續(xù)煥發(fā)新的生命力。

　　

　　打卡熱：“剪刀手”萌佛走紅背后是藝術(shù)的永恒

　　

　　在龍門石窟賓陽北洞，一尊會比“剪刀手”的佛像憑借細(xì)膩流暢的雕工吸引著游客駐足，不少人還模仿起佛像一起“比耶”。

　　

　　會“比耶”的佛像深受年輕人喜愛

　　

　　“其實(shí)這是一個有趣的誤會，原本這尊佛像的手勢是三指，是一種佛教手印。但大拇指斷掉了，缺了一個手指頭才巧合地成了剪刀手。”龍門石窟金牌講解員馬丁介紹道，佛教手印是佛教修行者用雙手及手指結(jié)合做出各種姿勢，配合念誦佛經(jīng)，以此更快地達(dá)到修行成功的目的。賓陽北洞正壁主尊佛像的特殊手勢就是一種極少見的佛教手印，這種手印或與唐代密宗修行有關(guān)系。

　　

　　走紅網(wǎng)絡(luò)的講解員馬丁接受記者采訪

　　

　　除了“剪刀手”佛像之外，站在賓陽中洞前凝視，佛的微笑圣潔肅穆，于寧靜中透出百般慈愛，于深邃中流露出無盡溫和；萬佛洞前室南壁，一尊殘損的觀世音造像，以其窈窕婀娜的身姿被游客稱贊為東方的“維納斯”……

　　

　　“龍門石窟的開鑿經(jīng)歷了北魏、東魏、西魏、北齊、隋、唐、五代和北宋，大規(guī)模斷續(xù)營造400余年。從造像風(fēng)格上看，北魏佛像不再似前朝一般清秀，而呈現(xiàn)出圓潤雍容的藝術(shù)氣質(zhì)，這是孝文帝推崇漢文化、進(jìn)行民族大融合的背景下，佛教趨于本土化，成為人們的精神力量、審美理想和藝術(shù)體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)寫照。”馬丁說，到了隋唐時期，龍門石窟造像藝術(shù)受雍容華貴、富麗健美之社會風(fēng)尚的熏染，造像格調(diào)清新、軀體豐腴。

　　

　　歷經(jīng)1500多個春秋，“龍門石窟熱”的背后是藝術(shù)的永恒，跨越時間的長河，千年的佛像已經(jīng)成為與人們對視和交流的鮮活生命體。

　　

　　影響力：中國佛教石窟藝術(shù)發(fā)展歷程的重要一環(huán)

　　

　　作為北魏和唐代皇室貴族發(fā)愿造像最集中的地方，龍門石窟是中國唯一具有兩個王朝皇家風(fēng)范和皇家色彩的石窟，在中國石窟中獨(dú)具特色，對當(dāng)時中國乃至域外的佛教雕塑藝術(shù)的變革和發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

　　

　　記者在景區(qū)看到，來自國內(nèi)外的游客紛至沓來，只為一睹大佛的風(fēng)采，“無論我從什么角度仰望，盧舍那大佛仿佛都在凝視著我，向我微笑，這是‘東方的蒙娜麗莎’。”古人的造像藝術(shù)讓游客劉女士嘆為觀止。

　　

　　“作為龍門石窟最為宏大壯觀且享譽(yù)中外的窟龕，大盧舍那像龕開鑿于盛唐時期。”馬丁說，造像群以盧舍那大佛為最高，布局主次分明、錯落有致、富有變化，如此巨大的九尊造像同在一窟十分罕見。整尊佛像展現(xiàn)了盛唐雍容大度、華貴堂皇的皇家風(fēng)儀，具有極高的藝術(shù)感染力，其造像風(fēng)格直接影響了東亞的造像藝術(shù)。

　　

　　遠(yuǎn)觀大佛，其面容豐滿圓潤，廣額寬頤，頭頂為波狀形的發(fā)紋，雙眉彎如新月，一雙秀目微微凝視著下方。大佛身著通肩式袈裟，一圈圈同心圓式衣紋顯得質(zhì)樸無華，背光處飛天伎樂的裝飾與火焰紋光暈把頭像烘托得圣潔異常。

　　

　　無論是北魏造像褒衣博帶、秀骨清像、表情溫和、瀟灑飄逸的“中原風(fēng)格”，還是唐代造像面相圓潤、隆胸細(xì)腰、軀體豐腴、典雅端麗的“大唐風(fēng)范”，在中國佛教石窟藝術(shù)發(fā)展歷程中，龍門石窟的雕刻藝術(shù)是具有里程碑式的重要一環(huán)。

　　

　　2000年11月，龍門石窟成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》，被聯(lián)合國教科文組織評為“中國石刻藝術(shù)的最高峰”。

　　

　　數(shù)字化：技術(shù)賦能留“駐”石窟芳華

　　

　　記者發(fā)現(xiàn)，在萬佛洞前室南壁，拿出手機(jī)對著一尊殘損的觀世音造像進(jìn)行掃描，很快手機(jī)上就出現(xiàn)了一尊光彩奪目的造像——這尊觀世音像是國內(nèi)首件通過數(shù)字技術(shù)虛擬復(fù)原的石質(zhì)造像。

　　

　　龍門石窟研究院以20世紀(jì)初一些國外的探險(xiǎn)家、學(xué)者、攝影師等人拍攝的照片為依據(jù)，以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，融合三維數(shù)字化技術(shù)、顏色檢測分析技術(shù)、傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)等手段，結(jié)合同時期同類型造像特征，對雕像進(jìn)行了造型的虛擬修復(fù)及色彩的虛擬復(fù)原，人們通過手機(jī)便可一覽佛像的“前世今生”。

　　

　　馬丁介紹道，近年來，龍門石窟研究院加大了精品院藏文物、考古發(fā)掘出土文物的保護(hù)和活化利用的力度，除了運(yùn)用新的信息技術(shù)對石窟進(jìn)行三維數(shù)字化掃描，還通過數(shù)字博物館，借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行遠(yuǎn)端傳播和展示。

　　

　　“對于洞窟中不能移動的珍貴文物，通過數(shù)據(jù)建模，借助3D打印進(jìn)行展覽，也能夠基于3D打印的產(chǎn)品開展一系列研究工作。比如對3D打印產(chǎn)品進(jìn)行彩繪上色，復(fù)原北魏和唐代造像的風(fēng)貌。”馬丁說，為了讓社會大眾更多地了解龍門、喜歡龍門、感知龍門、研究龍門，龍門石窟研究院還采取了多種措施，比如推出普及性文化讀本，錄制線上“云上龍門”直播，開展豐富多彩的研學(xué)夏令營活動等。

　　

　　通過數(shù)字復(fù)原技術(shù)讓文物“穿越”千年，也讓原本在龍門山上矗立千年的文物再現(xiàn)開鑿伊始的美，讓大眾有了一個近距離接觸和感受精美文物的機(jī)會。

　　

　　伊水潺潺，蜿蜒北去。盧舍那大佛端坐在此已一千多個春秋寒暑，它微笑著，仿佛看向遠(yuǎn)方無盡的未來。（董蕾 馬紹坤 任昱炎）